无论是传统媒体还是互联网新媒体，在影视行业中，强刺激、强情节是必要的，要不然观众的注意力很可能就被抢走了。
中国有三四十家卫星电视，从物理覆盖面积来看，基本上是没有什么差别的，但它们之间的境遇却相差甚远，两极分化和“马太效应”非常明显。像西藏卫视、甘肃卫视那样的媒体，很少有广告主去上门。而浙江卫视、湖南卫视，却抢着打广告，广告价位居高不下。
提出一开场就需要这种“强情节”的，其理由不仅是出于他们对行业的了解和经验，也依据了充分的数据调查，所以他们坚信，一开场就开打（所谓的“热开场”），是非常非常重要的。这种“焦虑症”大多数情况是没有必要的，是自己吓唬自己，但也不可排除，有一部分焦虑，是正常的，甚至是人们在故事策划和项目决策时有必要参照的系数。
鉴于这些分析，如何“强情节”，给出了以下几点建议：
1.我基本赞同一开场就是“强情节”或“热开场”。虽然我也知道故事有一百种，甚至一千种讲法，相信百花齐放才是真正的艺术春天，打鬼子各村可以有各村的高招，但是，面对日益激烈的媒体竞争，为保险起见，尤其是战争类（无论古代战争还是现代战争）的题材，强情节还是胜算更大一些。
2.是不是一开场就打仗，视情况而定。一开始就打仗，最大的功能是：吸引眼球、交代背景、人物亮相、气氛营造。而对于情节的强化或制造悬念和紧张感，都不能起到很明显的促进作用。相反，一上来就打仗，可能会把一部分喜欢文学性故事性的观众给吓跑了。有利有弊，利弊参半，那么究竟是否采取开场即打，完全看题材本身和故事发展的需要来确定。
3.选择“严重”的事件启动故事。所谓情节，就是故事。而故事的内核，是人物性格和事件的设计，一个或一群有鲜明个性和强烈对比反差的人物，加上一件严重事件的突发，这些都是强情节的重要来源。稀松平常的事件，无法启动激烈的人物矛盾冲突，也无法让观众进入紧张和激烈的气氛，更无法引起观众的充分关注。
举个例子吧，比如，你在家里待着，门口有人喧哗，你伸出头去问个究竟，假如得到的回答是，隔壁家猫生病了，或者你得知，隔壁家可爱的小孩子失踪了。你说哪一个事件更吸引人呢？当然是后面一个。一件事的严重程度，不用特别专业的评判，普通老百姓都有一杆秤。事件的严重性要大，破坏性要大，危机要写实，写真，这样才能叫做强情节。
4.事件要提早爆发。无论是不是战争或战斗，一个故事要尽快被启动，就是我常说的，要赶紧“出事”！如果你慢慢腾腾的，3分钟没出事，7分钟没出事，到了10分钟还不出事，就完蛋了，观众将弃你而去。别以为观众需要长长的篇幅去铺垫，完全不是那么一回事。
如今的观众，根本没有耐心，他们必须看见你尽快地出事。只有出事了，才能引起观众神经的亢奋，才能激发主人公的强烈的动作和行为。就算你的人物关系、气氛烘托、背景交代还远远不够，你也要赶紧出事。如果事件和人物还不够清晰，可以在后面找机会倒回去交代（闪回），这个是可以的，是很正常的。
如果因为情节发展过于缓慢和拖沓，观众都跑光了，还谈什么起承转合呢？从这个意义上讲，媒体的焦虑症，起根源是观众的三心二意，不转移，太花心。
5.悬念要强化。所谓强情节，正如你所说的，其关键并不是表面上的激烈和残酷，而在于内在动力强，在于有“强悬念”。所谓悬念，就是让一件事的发展和结果悬而未决。
一件事的发生，首先要引起观众的神经亢奋，强烈关注，然后激发起观众对这件事往下发展的期待与猜测。而这种猜测和期待，又迟迟得不到进展和证实（这个叫“延宕”）。
没有悬念的故事，谈不上什么“强情节”。或者刚刚引起了矛盾，马上就轻松解决的故事，一定不好看。没有悬念，即便是敌我双方激烈交战，人物和人物之间大喊大叫，大打出手，拉拉扯扯，互扇耳光，都没有用。
外在的激烈和强烈只能建立在坚实的故事内核的前提下，必须建立在观众对未来故事发展的极大重视和期盼的基础之上。
6.激发起人物（主人公）简单、明确、具体和强烈的动作。我一直坚持一个观点，故事的来源是人物的动作和人物的关系。所谓人物的动作，就是人物有目的、有目标的行为和行动。就是他或她要去干嘛（要去完成的某个任务或使命）？明确找到，并写出人物急着去干的某件事，这样写，情节和故事就不会弱化。只有人物动作明确和强烈，才能产生人和人之间的矛盾冲突；只有行为的动因强烈而准确、扎实而具体，故事才会好看。
7.把人物逼到绝境。这个讲的是危机的极致化，也讲的是故事情节的“张力”。
首先，我们不能轻饶了自己笔下的人物，我们得给他们找麻烦，制作危机；其次，如果有可能，要把人物放在风口浪尖，要经历生死的考验，极致的体验；第三，如果不能时时事事都拿极致性事件讲故事，至少，我们应该不断地去触碰人物的忍耐“底线”。就是要敢于摸老虎的屁股，要敢把皇帝拉下马。
只有人物不好受了，你的日子才会好受。如果人物过得太舒坦，观众就会骂你，你睡着了也会被观众骂醒。
8.要变化和意外频出，逆转和拐点突发。所谓强情节，其实还包括了故事的发展节奏和拐点。
节奏，是指故事变化的频率。在一个相对固定的单位时间内，故事出现的拐点越多，事件或段落越密集，情节就显得越强，反之，就是弱情节。而拐点又尤其以逆转（逆向的转折点）的频频出现而展现其对戏剧性的强化。
变化和意外是怎样形成的呢？当然是找到观众的期待，并跟观众的这种期待对着干、拧着来、反着写。观众的惯性思维朝东，你就朝西写，反之亦然。有的时候，评判一个故事的好坏，就是这样简单——看这个故事有多少个“想不到”。没有“想不到”，出处都在意料之中，这样的故事一定是弱情节。一个两个“想不到”，故事会很有趣，十个八个“想不到”，就很精彩了。当然，我们在需要想不到的“意料之外”的同时，要杜绝天马行空，还必须让那个“想不到”的结果也在“情理之中”，就是要符合逻辑，要合理。总之，意外越多，越吸引人，情节性也越强。
关于“强情节”，视觉灵动影视制作公司就谈这些。最后补充一句，并不是所有的故事都需要强情节，只不过我们现在更多地是在做大众艺术，在做通俗电影，在做爆款电视剧，所以，我们才不得不用强情节去博眼球。
